| 胸腰差的隨感錄 |
| 服裝知識 有4889人參與 2004年6月2日 來源: 服裝時報-微服網(wǎng) 進(jìn)入社區(qū)交流 |
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| 西方的服裝史上多少年來就是在胸腰尺寸上追求令人窒息的效果：不僅讓人視覺上驚訝不已，也讓女性穿著那些很難自在活動的緊身胸衣，把本應(yīng)在腹前背后的贅肉都推擠到胸前，并作一對華麗的乳房，顯出一條奪目的乳溝。
一直到了二十世紀(jì)初，pencillook的出現(xiàn)，才給予女性胸腰差方面的解放。這種穿著狀態(tài)方面的大膽革命，時尚評論之為“現(xiàn)代的優(yōu)雅”。在胸腰差這永恒的徘徊里，現(xiàn)今的品牌運(yùn)營者們有不同角度的詮釋，但是專家們更愛從本質(zhì)上猜透其中的隱性語言。
李當(dāng)岐
胸腰差是透露社會文化思潮的符號。在拿破侖時期所流行的帝歐樣式里，腰線非常高，就在胸線下不到十公分的地方，這時候胸腰差很小。但是在漫長的巴洛克、洛可可時期，胸腰差十分明顯，高級時裝的胸腰差可以達(dá)到二十六公分，是十分突出性差異的。其實(shí)，我們可以分析每一次胸腰差變化的社會變革，可以說女裝形態(tài)是社會變革的表現(xiàn)，有時還是一種信號與預(yù)言，這其中有其規(guī)律性。
袁仄
東方的服飾文化與西方服飾文化其實(shí)是兩個迥然不同的體系。當(dāng)今市場上的品牌板型大多是繼承意大利成衣的運(yùn)作方式。除了一些唐裝品牌，但實(shí)際上唐裝品牌板型也是按照西方成衣的產(chǎn)品運(yùn)作規(guī)律做產(chǎn)品的。但是，馬可所做的“例外”卻是真正意義上傳承了東方服飾精神的品牌：講究寬體的韻味，還有衣與人體的空間，雖然，也有一些存在規(guī)格性的胸腰差的產(chǎn)品，但是，主打系列的經(jīng)典款是不存在所謂胸腰差的，那些裁剪與結(jié)構(gòu)本身就是一種灑脫的人文精神的體現(xiàn)。
甄禎
其實(shí)，除了胸腰差，腹部與臀部的夸張也輔助了胸腰之間的表情。視覺是需要靠對比來烘托景象的，所以，很多的大裙子里會有裙撐。這時人們把改變不了的胸腰差給予一個輔助功能———臀部越大，顯得腰越細(xì)，腰越細(xì)，顯得胸越豐，這是一個理想的模樣。象夢露一樣，盡管大多數(shù)的女性胸部并不會太豐滿，腰與胸之間也沒有那么戲劇的差別。
肖文玖
我們F.I.D的學(xué)生曾在一次市場調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，JEFEN這個品牌每盤貨的胸腰差都是一個定數(shù)。他們在制板課上提出了這個問題，為什么是定數(shù)呢？這引發(fā)了成衣品牌化的一個課題，在同樣的胸腰差里，有了一個基本形狀，這個形狀再派生出里里外外可搭配的穿著狀態(tài)與不同號型。這是一個模式，一個成衣品牌系統(tǒng)的模式。不同的品牌有不同胸與腰的關(guān)系，不同季節(jié)會有不同的流行尺寸，研究這其中的關(guān)系可以更加保持女裝品牌的可持續(xù)性發(fā)展。
謝鋒
現(xiàn)如今市場上的成衣品牌已經(jīng)很少有胸腰差超過12CM的了，更多的萊卡面料、針織產(chǎn)品以及放松量補(bǔ)充著胸腰差的話題。因?yàn)椋梢聲r代的到來，人們要解決的批量生產(chǎn)與一款要針對更多人群的問題，還要穿著好看。這是原因之一；其次，二戰(zhàn)以后服裝文化的平民化使夏奈爾樣式成為社會服飾樣式的主旋律。象Dior那樣唯美主義與貴族主義適應(yīng)的人群面有多大，這個值得考慮。
劉起棠
女人最美的是后面的腰曲線。服裝的立體型在后面的解決技巧要比前面還微妙。時裝與成衣在這些方面有完全不同的手段，一個是個性需求，一個是定位需求。可以說在越接近金字塔底部的市場，對這些微妙的表情要求就越低。反之就越高。就拿高級裁縫定制來講，即使顧客的身材不太完美，也不是很年輕，我們依舊要依靠服裝形態(tài)來體現(xiàn)出女性胸腰之間不俗的美，這是一種功夫。
付奎
一個品牌的成衣產(chǎn)品不能是單一化的，總不能一個品牌只有一個樣式�；蛟S一個品牌應(yīng)該有一個基本型，但是要有不同的款式，不同的結(jié)構(gòu)處理。品牌產(chǎn)品是需要多元化、多層次、豐富化的，設(shè)計師形式上掌握著品牌的靈魂。如果在胸腰差這些數(shù)字化的方面過多尋求規(guī)律性與定數(shù)，勢必影響品牌的生命力。因?yàn)�，一個成功的成衣品牌的品牌魅力不僅僅是因?yàn)闈M足穿著需求，更加應(yīng)該滿足精神需求。就是說呆板的號型系統(tǒng)只是產(chǎn)品模式的成熟，而品牌的成熟在于這些數(shù)字化內(nèi)容的精神領(lǐng)會與藏而不露。
毛繼鴻
在馬可的設(shè)計里，胸腰差被模糊化了。我們在解構(gòu)主義里發(fā)掘得更多的是東方的寬體狀態(tài)的內(nèi)容。最細(xì)致的胸腰差，并把胸腰量化處理是歐洲成衣的一種準(zhǔn)則。而“例外”在成衣市場上的確是一個例外。
姚峰
除了流行色的變化，腰線高低的變化也是流行的重要因素，還有裙長裙短啊，衣服的放松量啊。各種因素在其中，胸腰差是其中很關(guān)鍵的服裝語言。一個女裝品牌在這個時空里需要關(guān)注其中很微妙的變化，這樣可以在流行趨勢里游刃有余。我最關(guān)心的是服裝的剪影符號，剪影符號里可以表述更廣泛的市場需求。也就是說剪影符號是一種服飾演變的歷史規(guī)律，可以用來當(dāng)成捕捉市場的手段。
胸腰差的話題在東方的服飾史上變得很隱匿，因?yàn)椋椪缋L畫一樣反映著意識形態(tài)與文化軌跡。西方人寫實(shí)主義的油畫講求象的逼真，強(qiáng)化胸腰差也是這種人文精神的體現(xiàn)，而東方的求大家無形的似與不似之間的效果則仿佛大寫意，胸腰差本身存在著差異，而服裝則一味地把這些內(nèi)容都藏進(jìn)層層綢緞，寬大的皮袍里。
看看夏奈爾風(fēng)格“pencillook”與迪奧風(fēng)格的“Newlook”，再與東方寬體樣式相比，真的是有天壤之別。西洋服裝史洋洋灑灑的上下幾世紀(jì)，拿它對照東方，又出現(xiàn)了另一番景致。 |
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