| 設(shè)計(jì)文化 | 中國服裝設(shè)計(jì) 僅有概念是不夠的！ |
| 服裝知識(shí) 有5092人參與 2007年1月3日 來源: 經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)-微服網(wǎng) 進(jìn)入社區(qū)交流 |
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| 9月10日的夜晚,在大山子的706車間,已經(jīng)預(yù)謀多時(shí)的“中國設(shè)計(jì)”王一揚(yáng)、張達(dá)、吉吉和高欣四人的時(shí)裝展在這里舉行。媒體和策展人對(duì)于新一代的中國設(shè)計(jì)師寄予了很大期望，這一代應(yīng)該不同于中國以往的設(shè)計(jì)師，他們應(yīng)該有自己的設(shè)計(jì)語言和更清晰的思路，而且，有自己的讀者群。
在和他們的交談中，你很容易聽到侯賽因·查拉揚(yáng)或者馬丁·馬吉拉這些設(shè)計(jì)師的名字，由于資訊傳播的便捷，這些在歐洲的小眾設(shè)計(jì)師已經(jīng)成為新的icon，成為設(shè)計(jì)師們口耳相傳的名字，做一個(gè)像夏奈兒或者圣洛朗這樣聲名赫然的名牌，很多時(shí)候，并不是年輕一代設(shè)計(jì)師們的理想。擁有自己的工作室，控制產(chǎn)量，建立自己的小型專賣店，為朋友們?cè)O(shè)計(jì)服裝，像山本耀司或者川久保玲那樣，讓服裝成為更接近藝術(shù)的設(shè)計(jì)語言，似乎對(duì)年輕一代更具吸引力。
706工廠的寬闊空間被巨大的防護(hù)網(wǎng)鋪滿，大量工地里用的塑料薄膜將空間做了簡單的分隔，現(xiàn)代舞團(tuán)的年輕演員取代了時(shí)裝表演中的模特，他們的舞蹈也是當(dāng)晚的主角之一。
張達(dá)的服裝首先出場(chǎng)，他用了我們小時(shí)候所穿的紅、藍(lán)羽絨服的面料，演員們?cè)谖璧笗r(shí)，身上的彩色塑料配飾“嘩嘩”作響。張達(dá)一直說這個(gè)系列做的時(shí)間很短，覺得不夠理想，當(dāng)然，展出依然要進(jìn)行，幾百雙眼睛不會(huì)了解設(shè)計(jì)師準(zhǔn)備時(shí)間有多少。高欣的設(shè)計(jì)用了大量軍裝的元素，可穿性比較強(qiáng)，尤其是外套和夾克，但整體而言，設(shè)計(jì)手法并非特別新鮮。吉吉是第一次做時(shí)裝設(shè)計(jì)的展示，衣服更像是用在某場(chǎng)戲劇演出中，演員的舞蹈也非�？鋸�，經(jīng)常用翻滾的動(dòng)作表現(xiàn)寬大的裙子。王一揚(yáng)的衣服被現(xiàn)代舞團(tuán)賦予了新的演繹，兩個(gè)青年男女在《南屏晚鐘》的歌聲中，繞著一輛自行車談起了戀愛，現(xiàn)場(chǎng)有人鼓掌也有人輕笑，“這么具像”，我聽見有人說。整場(chǎng)時(shí)裝秀更像是一場(chǎng)現(xiàn)代舞表演。你很難說，眼前的服裝有足夠多讓你驚喜的系列，但每個(gè)人的作品中，還是能找到部分有趣的設(shè)計(jì)，尤其是王一揚(yáng)的茶缸系列，設(shè)計(jì)思路更為清晰，想法實(shí)現(xiàn)的程度也最高，他的美學(xué)體系是一直持續(xù)的，當(dāng)然，我對(duì)于在那些大棉袍外面的塑膠圓點(diǎn)有保留意見，即使是獨(dú)立設(shè)計(jì)，這樣似乎也走得太遠(yuǎn)了，如果是要設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝，倒可以另當(dāng)別論。
中國的設(shè)計(jì)到底能走到什么程度？
作為一名生長在中國的，有個(gè)人理想的設(shè)計(jì)師，你的設(shè)計(jì)想法是否清晰？你是否建立了自己的設(shè)計(jì)美學(xué)？你的工藝是否精湛？你的材料是否能足夠表達(dá)你的想法？你的市場(chǎng)推廣是否為你找到了即使為數(shù)不多但足夠準(zhǔn)確的讀者群？
最重要的是，你是否有足夠的熱情尊重自己的創(chuàng)作？
與純粹的藝術(shù)作品不同，你是否還有足夠的耐心去與不同的領(lǐng)域進(jìn)行溝通，讓你的服裝被應(yīng)該接受的人看到或者了解？
我們接觸到了過度豐富的時(shí)裝和時(shí)尚資訊，不同范疇的icon正在全球釋放著他們的影響，在中國也不例外。上海新樂路、長樂路或者復(fù)興路上，不少年輕人開始建立自產(chǎn)自銷的服裝店，但很多時(shí)候，我看到的是川久保玲作品的簡化版，那些黑色、白色或者軍綠色的服裝，有過多的為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)的技巧表演，而在時(shí)裝的細(xì)節(jié)上卻顯得簡單、粗略，時(shí)裝的式樣并不難效仿，但Comme des Garcons那種嚴(yán)肅和幽默感同時(shí)具備的氣質(zhì)，卻是正在起步的中國年輕設(shè)計(jì)師難以模仿的。很多時(shí)候，你對(duì)待一件事情的態(tài)度，會(huì)通過事情的結(jié)果完全呈現(xiàn)出來，如果你是隨意粗放的，那么你的設(shè)計(jì)顯然也不可能充滿讓人回味的細(xì)節(jié)和整體感。
成本對(duì)于年輕設(shè)計(jì)師來說，依然是很大的問題，因?yàn)橥度氲南拗�，服裝的實(shí)現(xiàn)程度肯定要受到影響，但是，這也并不僅僅是中國設(shè)計(jì)師面臨的問題，在倫敦或者馬德里，年輕的設(shè)計(jì)師被大品牌壓迫得更為厲害，即使是一個(gè)僅有3000鎊完成的時(shí)裝秀，像Emma Cook這樣的獨(dú)立設(shè)計(jì)師一樣也會(huì)調(diào)用全部的熱情去完成。在中國，設(shè)計(jì)正在成為過于熱門的話題，海外的關(guān)注也甚于以往，為了2008年在倫敦即將進(jìn)行的CHINA DEDIGN NOW的設(shè)計(jì)展，V＆A博物館的策展人頻繁往來與倫敦和中國之間，剛剛在荷蘭進(jìn)行的中國當(dāng)代藝術(shù)展也加入了時(shí)裝設(shè)計(jì)的部分。
而事實(shí)是，中國的年輕設(shè)計(jì)師面臨的最主要問題不是參與各種各樣的藝術(shù)展覽，而是他們?nèi)绾卧谶@個(gè)市場(chǎng)中生存下來，如何讓更多的人了解自己的作品。畢竟，設(shè)計(jì)是與現(xiàn)實(shí)發(fā)生更密切的關(guān)系。
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