| 漫話(huà)脫衣史-人類(lèi)終將拋棄衣服回到裸體時(shí)代 |
| 服裝知識(shí) 有3440人參與 2005年6月13日 來(lái)源: 東方網(wǎng)-微服網(wǎng) 進(jìn)入社區(qū)交流 |
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| 作為一部歷史，“脫”的過(guò)程相當(dāng)緩慢。我們不可能想象上古的吉布森少女裝(Gibson girl)一夜之間會(huì)脫成比基尼泳裝。像維多利亞時(shí)代的貴婦除穿著極不科學(xué)的緊身胸衣和大撐裙外，還須穿九件衣服和七至八條裙，若要外出還須加一件厚重的羊毛披肩和一頂插上羽毛、花朵、絲帶及面紗的大帽子。據(jù)統(tǒng)計(jì)，體面的淑女至少背負(fù)10-30磅重的衣飾。我們不難想象，若將路易十六或伊麗莎白一世那一件又一件的華貴衣袍都卸去，他們將會(huì)變得多么“羸弱”和“寒酸”。
在這一段歷史里，服裝的某些功能被夸張到畸形的境地，人們把“穿”衣的行為變得如此冗長(zhǎng)與困難。事物的發(fā)展總是物極必反。經(jīng)歷了幾千年的穿衣史，人類(lèi)終于厭倦了繁文縟節(jié)的“穿”衣，而開(kāi)始了“脫”。原來(lái)的外衣被脫卻；曾經(jīng)是內(nèi)衣的角色變成了外衣，服裝的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)輪回。
真正的脫衣史始于20世紀(jì)。故事仍然應(yīng)該回到“衣多為貴”的穿衣史的終結(jié)，即19世紀(jì)末與20世紀(jì)初。但必須強(qiáng)調(diào)，使人類(lèi)選擇脫衣的絕不是衣著者們自身的主觀意愿。有這樣一則寓言：風(fēng)和太陽(yáng)打賭，看誰(shuí)能讓行人脫下衣服。求勝心切的風(fēng)使勁鼓吹，卻未能奏效，行人反而將衣服裹得更緊了。而太陽(yáng)輕輕地灑下熱浪，不一會(huì)兒行人就脫卻了上衣。其實(shí)，讓人類(lèi)脫下衣裳的“太陽(yáng)”，正是現(xiàn)代工業(yè)文明。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們頓悟，這么多的衣服已不適應(yīng)現(xiàn)代氣候，現(xiàn)代化的機(jī)器生產(chǎn)方式改變了人們的生活方式、價(jià)值觀念乃至衣著方式。
脫，也就此開(kāi)始�，F(xiàn)藏于布魯克林博物館內(nèi)的一件對(duì)襟長(zhǎng)袍，外加長(zhǎng)斗篷，是20世紀(jì)初的海水浴衣，即如今的“沙灘裝”，其層次與繁瑣令人咋舌，可見(jiàn)世紀(jì)初人們面對(duì)脫衣問(wèn)題，遠(yuǎn)比今天想象的要困難得多。當(dāng)淑女們的曳地長(zhǎng)裙剛離開(kāi)地面，輿論界便戲謔道：“原來(lái)女人也是兩足動(dòng)物！”
早年的網(wǎng)球裝是長(zhǎng)袖衣、長(zhǎng)裙和帽子，直到第一次世界大戰(zhàn)前，一位叫蘭格林的人將網(wǎng)球女裝的裙下擺稍稍改短，立即引起輿論界的驚呼，稱(chēng)之為網(wǎng)球場(chǎng)的“裸腿之戰(zhàn)”。脫衣史上最早的功臣是一位對(duì)東方藝術(shù)狂熱的愛(ài)好者，法國(guó)時(shí)裝大師保羅·波烈。他在服裝的傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)沖突中，率先讓女人脫去了緊身胸衣(Corset)——那種令女性保持43cm細(xì)腰、實(shí)際上已成為一種損害健康的枷鎖。穿，原本應(yīng)是在人體上進(jìn)行包裝、美化，但最終導(dǎo)致對(duì)人體的束縛。而脫的歷史，則一開(kāi)始就是從人類(lèi)自己羅織的樊籠中解放人體。波烈脫去了緊身衣，卻無(wú)法擺脫華貴、濃艷的審美喜好。所以，當(dāng)夏奈爾那種極具現(xiàn)代感的減法設(shè)計(jì)出現(xiàn)在世人面前時(shí)，波烈曾譏諷她的設(shè)計(jì)是“高級(jí)的窮相”、“像營(yíng)養(yǎng)不良的打字員”。所謂“窮相”，無(wú)非是指夏奈爾的設(shè)計(jì)脫卻了鉛華，就像當(dāng)時(shí)的建筑設(shè)計(jì)，完全丟棄了洛可可、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾，剩下的就是“功能”。
20年代建筑界掀起了“功能主義”(Functionalism)，這股潮流在服裝界亦表現(xiàn)得頗為徹底，具體而言，就是脫去所有浮華。事情好像倒了個(gè)兒，原來(lái)穿上的，如今脫下；原來(lái)長(zhǎng)的，現(xiàn)在剪短。服裝造型愈來(lái)愈簡(jiǎn)潔，裙子下擺離地愈來(lái)愈遠(yuǎn)。
到20世紀(jì)50年代，伊夫·圣洛朗的名為“梯形”的成名之作，紅遍巴黎。這是一款極為簡(jiǎn)潔的梯形裙，可愛(ài)的圓領(lǐng)，兩只大口袋；沒(méi)有蕾絲，沒(méi)有絲帶，簡(jiǎn)潔得近乎“貧寒”，但正是這成為一發(fā)而不可收的潮流。其實(shí)，要論脫得徹底，當(dāng)數(shù)T恤衫。近年來(lái)時(shí)裝界時(shí)興“內(nèi)衣外穿”，而T恤恰是開(kāi)此風(fēng)氣之先河。這種緊身的針織圓領(lǐng)衫，據(jù)說(shuō)原系法國(guó)軍服的內(nèi)衣，又傳當(dāng)時(shí)是為美國(guó)馬里蘭安納波利斯碼頭工人所穿，后被美國(guó)青年當(dāng)做便裝穿著。特別是好萊塢影星馬龍·白蘭度在《欲望號(hào)街車(chē)》的T恤形象，令T恤風(fēng)靡全球。如今針織T恤比比皆是，成為內(nèi)衣外穿最普遍的形式。
20世紀(jì)60年代無(wú)疑是服裝史上重要的時(shí)期。一位來(lái)自威爾士的英國(guó)女子，瑪麗·匡特，她一刀裁出的迷你裙，創(chuàng)造了服裝史上最短小的裙子。這種玉腿畢露的“迷你”風(fēng)迅速迷倒了全世界。若依洛可可畫(huà)家布歇(F.Boucher，1703～1770)的眼光來(lái)看，這簡(jiǎn)直如同裸體�，F(xiàn)代人越穿越少成為不可逆轉(zhuǎn)的潮流，由此，一位法國(guó)學(xué)者佛魯吉爾提出了更為驚人的預(yù)見(jiàn)：人類(lèi)終將拋棄衣服這個(gè)拐杖，回到裸體。雖然目前尚難證明其預(yù)言的科學(xué)性，但在60年代一片反叛的喧囂聲中，確有一批先驅(qū)者脫光了衣服，實(shí)踐了裸體。這就是當(dāng)時(shí)沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“裸體文化”、“天體運(yùn)動(dòng)”。他們聲稱(chēng)：“惟有裸體才能和自然真正融合到一起�！彼麄兩眢w力行地脫得一絲不掛，他們脫掉了人類(lèi)花上幾千年經(jīng)營(yíng)的服裝。顯然，在那個(gè)時(shí)代，他們“脫”得太徹底。許多到過(guò)天體營(yíng)的人都表示：裸體的人類(lèi)身體比穿衣還無(wú)趣。作家克拉克說(shuō)：“一般人的裸體不會(huì)令人興奮，看到那一堆裸體讓人感到暈眩�！安贿^(guò)當(dāng)時(shí)的時(shí)裝界并不甘示弱，也掀起一股不大不小的“無(wú)上裝”(topless)的時(shí)尚潮流，有前衛(wèi)靚女脫去上衣，但終未獲得更多的追隨者。
也許可以這么說(shuō)，人類(lèi)脫衣史中最具沖擊力的應(yīng)該是比基尼泳裝。1946年7月，太平洋上的比基尼島爆炸了原子彈，18天后，一位名叫劉易斯·里爾德的法國(guó)人推出了胸罩樣式的上衣和三角褲。那天他雇了一名應(yīng)召女郎做模特，在一個(gè)公共泳池展示了他的作品。人們被驚呆了，這套被命名為“比基尼”的泳裝，其震撼力絕不亞于發(fā)生在該島上的核爆炸。地中海沿岸國(guó)家視其為瘟疫；意大利明令禁止；西班牙海岸警衛(wèi)隊(duì)驅(qū)逐穿比基尼泳裝者；甚至美國(guó)也曾為比基尼抓過(guò)人。直到1952年法國(guó)影星碧姬·芭鐸演了一部《穿比基尼的姑娘》，比基尼的形象才開(kāi)始迷住了法國(guó)人。
20世紀(jì)60年代以后的海灘已是滿(mǎn)目比基尼，是迄今為止穿得最少的服裝，其總面積不足2平方英尺。雖然泳裝只是一種特殊服裝，但比基尼畢竟使基督教文化下的道德規(guī)范徹底失去約束力。20世紀(jì)80年代，一批前衛(wèi)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師決定混淆內(nèi)外衣的界定，這就是“內(nèi)衣外穿”的潮流。這是一個(gè)大膽而充滿(mǎn)蠱惑的年代。英國(guó)女時(shí)裝大師韋斯特伍德和法國(guó)時(shí)裝大師讓·保羅·戈蒂埃是“內(nèi)衣外穿”風(fēng)潮的中堅(jiān)分子，他們將女性?xún)?nèi)衣變成極具挑逗性的外衣一部分。繆格勒、阿拉亞、范思哲也都為之推波助瀾。美國(guó)著名歌手麥當(dāng)娜在其“In Bed with Madonna”巡回演唱的舞臺(tái)裝完全以?xún)?nèi)衣表現(xiàn)，1991年在戛納影展期間公映時(shí)，麥當(dāng)娜穿著純白絲胸罩與束褲出席，著實(shí)是對(duì)以往傳統(tǒng)服裝觀的徹底反叛與藐視。
這樣到了20世紀(jì)90年代。當(dāng)巴黎、米蘭或紐約的時(shí)裝大師再一次剪短上衣的下擺，使女士露出了肚臍時(shí)，輿論不再驚訝。同樣，當(dāng)T型臺(tái)上的模特穿著透露的時(shí)裝時(shí)，仿佛人類(lèi)的所剩無(wú)幾的衣服又被脫去一半。但正是這若隱若現(xiàn)的女性胴體，再次顯示了人們對(duì)衣服的眷戀與困惑。倒是一位來(lái)自德國(guó)漢堡的姑娘，以其品牌JilSander，旗幟鮮明地樹(shù)起90年代的簡(jiǎn)約主義(Minimalism)。她的設(shè)計(jì)清新簡(jiǎn)約，不張揚(yáng)，具有與時(shí)裝巨星阿瑪尼同樣的風(fēng)采，只是JilSander更女性、更自然。這種風(fēng)格為紛繁的世紀(jì)之末抹上了極淡極雅的一筆。
回首百年，我們不難看出：從穿到脫，這不只是簡(jiǎn)單的衣著行為的逆行，而是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的必然。
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