| 時裝畫技法入門教程－時裝畫的造型基礎(chǔ) |
| 服裝知識 有22139人參與 2005年4月30日 來源: E格調(diào)-微服網(wǎng) 進入社區(qū)交流 |
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| 時裝畫的人物造型基礎(chǔ)
由于時裝畫需要表現(xiàn)人體著裝后的效果和氣氛，所以人體造型基礎(chǔ)是創(chuàng)造時裝畫良好著裝效果的前提。時裝畫的人物造型要求，與一些繪畫專業(yè)（如國畫、油畫等專業(yè)）的人物造型要求有本質(zhì)的不同，時裝畫中的人物造型，通常滿足與時裝相協(xié)調(diào)。時裝畫中的主體是時裝，而不是人物，所以對人物的處理有時采用寫實處理，有時則需要夸張?zhí)幚�，或詳細刻畫、或簡略寫之。不同風(fēng)格和類型的時裝畫、不同款式與面料的時裝畫、不同表現(xiàn)手法的時裝畫等，對人物的處理手法和要求，都有所不同。
1．關(guān)于時裝畫的人物比例
通常時裝畫中采用的人物比例，多是9頭以上的比例。以時裝畫的特性，9～10頭比例的時裝畫，相對來說是較傾向?qū)憣嶏L(fēng)格的，而采用9～10頭以上比例人物的時裝畫，或多或少都帶有一定的裝飾性。人物比例拉得較長的時裝畫，通常其夸張、裝飾性的比重亦較大。對于人物比例的使用，沒有一個既定的準則。一般來說，商業(yè)時裝設(shè)計圖中使用的人物比例，通常用9～10個頭左右的比例，而對于時裝廣告畫與插圖的人物比例則可能使用極其夸張的比例，在時裝效果圖中的人物比例，相對來說趨向平穩(wěn)，在9頭或略多一些的人物比例中作選擇，而不會走向極端。
總之，時裝畫的人物比例，需要根據(jù)時裝畫的風(fēng)格以及所設(shè)計的時裝、時裝畫的種類及特性、時裝設(shè)計的精神來決定時裝畫中的人物比例。
2．時裝畫的人物動態(tài)與表情
時裝畫中的人物動態(tài)與表情，通常左右著時裝畫的某種畫面氣氛和時裝的精神氣質(zhì)。與時裝畫的人物比例一樣，選用何種人物的動態(tài)表情，需要根據(jù)時裝畫的風(fēng)格以及時裝畫的種類、性質(zhì)、時裝設(shè)計的精神諸因素來考慮。
時裝畫中的人物動態(tài)，是直接影響時裝造型和整體畫面構(gòu)圖的重要因素：①人物動態(tài)是時裝展示表現(xiàn)的基礎(chǔ)。合適的人物動態(tài)，可以完全展示時裝的全貌，展示時裝設(shè)計的精神。②生動的人物動態(tài)，是打破呆板畫面構(gòu)圖的手法之一（參見“時裝畫的構(gòu)圖形式”一節(jié)）。通過單個人物動態(tài)的變化，可使整體時裝排列富有節(jié)奏韻律與多變。③人物動態(tài)的表現(xiàn)，需要繪制者具有一定的人物造型基礎(chǔ)。通過對人體的理解，使時裝與人體更加貼切與協(xié)調(diào)。
時裝畫中的人物表情，對于加強時裝畫的某種氣氛有重要的作用。人物表情所指的不一定是人物的面部表情，它包括了面部表情在內(nèi)的動態(tài)情調(diào)、著裝的整體氣氛，以及內(nèi)在與外在的精神組合。雖然，有的時裝畫并沒有人物的面部表情，但卻有一定的情趣和一種神韻。動態(tài)表情指的是動態(tài)的一種屬性，如運動型的動態(tài)、行走的姿勢等。著裝的整體氣氛指的是人體、動態(tài)與時裝的一種內(nèi)在的關(guān)系。通過人物的表情，時裝才能體顯出某種氣質(zhì)和精神，或高雅、或華麗，或浪漫等。
二 形式美感
時裝畫的造型基礎(chǔ)，除時裝畫人物造型基礎(chǔ)之外，還包括時裝畫的形式美感等問題。時裝款式、表現(xiàn)風(fēng)格、人體表現(xiàn)、工具材料、表現(xiàn)技法等因素組成的時裝畫整體藝術(shù)形式，是時裝畫內(nèi)容的體現(xiàn)。形式美感需要平時的日積月累，潛心研究，方能提高自身的審美感受。
時裝畫形式感的處理，首先需要研究時裝畫所表現(xiàn)的主題精神，即時裝畫的內(nèi)容部分。研究時裝畫所表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)系，然后從時裝畫的總體著眼，決定時裝畫的表現(xiàn)風(fēng)格，其次研究其各種關(guān)系因素，從而選定其所要表現(xiàn)的技法、工具材料，以及相應(yīng)的表現(xiàn)形式。
關(guān)于形式美感問題，是一個時裝設(shè)計師常常要感悟和研究的課題。
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鏈接：時裝畫技法入門教程－時裝畫概論
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